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初識墨遺萍

  能夠認識墨遺萍先生,是我一生中非常重要的事情。

    1972年冬天的一個下雪天,大約是縣文化館的王學文先生通知我,到縣中學去聽一個講座。我那時在紡織廠當工人,算是當地小有名氣的文學愛好者。通知說,不許告訴其他人,不許帶筆和紙。我滿懷狐疑趕到縣中學的一間教室,所有的窗戶都已經被報紙糊得嚴嚴實實。人到齊以后,門便被人從外邊給鎖上了。主持人是鄭懷禮,一個視蒲劇如生命的14級老干部!敖裉煺埬z萍同志講一講關于戲曲的一些問題,只能帶耳朵,不許記筆記!

    一個清瘦的老人蹣跚地走上講臺,緩慢地掏出一摞煙盒紙。他的講義就寫在煙盒的背面。第一部分講戲曲的結構,“戲曲的結構嘛,無非四句話:一江春水向東流,大雨催來浪奔流,怒濤狂卷江心處,余波未已船到頭。也就是起承轉合。中國的戲曲在千年的發展中已經形成了自己的傳統和風格!敝v著講著,墨先生話鋒一轉,拿樣板戲說事!笆裁慈怀?老戲就是三突出;噬衔闯雠_,太監宮女先出來熱鬧一陣;噬线@才出來亮相。讓李玉和唱一大段,就是突出主要英雄人物?徐策跑城,邊唱邊舞,比楊子榮演得精彩多了。所以,從結構上說,三突出不是什么新鮮東西,是老套子!闭f實話,墨先生的話顛覆了當時的神圣。在1972年的那個年代,神圣的樣板戲的三突出是金科玉律,沒有人敢越雷池一步。難怪要鎖門、不讓記筆記。墨遺萍何許人?如此大膽。

    墨先生,河津原村人,原名李毓泉,1909年生人。因愛墨子學說,改名墨遺萍。1931年加入中國共產黨,延安中央黨校第一期學員。1937年陜甘寧邊區秘書科長,《函友周刊》主編。毛主席曾經當面對墨先生說,函友好啊,我很愛看。新中國成立后在山西大學當過教授,終因為喜愛蒲劇,1958年回晉南蒲劇院當院長。墨先生著作等身,一生寫了近百部劇本,在晉南文化界享有很高的聲譽。這次講座讓我忽然明白了許多東西,也對戲曲藝術有了興趣。在研讀了許多蒲劇傳統劇目后,確實覺得墨先生說樣板戲的結構是傳統老套子不假。后來我曾經幾次去拜訪墨先生,先生的思索就寫在煙盒背后。先生說,萬一有事,這些東西好銷毀。先生還說,八億人,八部戲,千古奇聞。我對“文革”的反思大概就是從這時開始的。1979年,時任陜西省委書記的馬文瑞對延安時代的墨先生記憶猶深,在他的安排下,墨先生被調到陜西戲曲研究院。我再也沒有能夠與墨先生見面。

    我與墨先生的相識對我后半生的思想影響極大,我學會了從歷史的角度思考現實。用墨先生的話來說,是用過程的眼光看待現實。墨先生在煙盒的背面曾經給我寫了幾句話,“嗣同祭刀,太后棄骨,項城畫餅,季新刺王,濁世揚清,青史鞭濁!弊T嗣同變法被斬,西太后死后被孫殿英掘墓揚尸,袁世凱皇帝夢一枕黃粱,曾經的革命英雄汪精衛淪為漢奸。我明白先生的心意。眼前的一切都會過去,歷史會記住這一切。

    我必須提到一個大寫的人,這個人就是鄭懷禮。在那樣一個年代,在那樣一個環境,在他自身尚且難以保全的境況下,竟然有膽量組織這樣一次講座,讓“黑幫”在講臺上“大放厥詞”,“攻擊”樣板戲。鄭懷禮被人稱道的事情很多,上世紀70年代,他收留保護落難的著名右派作家從維熙,在中國文壇傳為美談。這個在1944年就曾經被閻錫山下令通緝捕殺的老共產黨員,一身傲骨錚錚作響。1988年鄭懷禮去世時,留給家人的遺產是“一副鋪蓋卷,兩塊八毛錢”,令前來吊唁的幾千百姓潸然淚下。

    他們是中國的脊梁。

本文來源:山西晚報20101103,本文作者:竹馬(晉城)

太原道制作 http://www.atttk.site ( 2011-12-14 )

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