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晉劇老生孫昌30載百場戲

 

 

 

 

 

  著名晉劇表演藝術家孫昌先生數十年堅守老生行當。他淡泊名利,潛心演戲,悉心鉆研,開創出自己獨特的演唱風格,為晉劇男老生趟出一條新路——

    在山西晉劇界,有這樣一位演唱老生、須生的藝術家,他的真假聲結合不留痕跡,自然流暢,他這種以唱中音為主、不唱“高調”的獨特風格,被人定義為“孫派藝術”。這位藝術家就是在晉劇老生行當堅守30多年、并為男老生趟出一條新路的著名晉劇表演藝術家孫昌。數十年來,孫昌參演了上百部戲,在舞臺上塑造了幾十個栩栩如生的藝術形象,形成了他獨特的風格,近兩年,他除了導演、參演劇目之外,開山收徒,悉心教導,為晉劇表演培養諸多人才。幾個月前,他為太原市實驗晉劇院新排了戲劇 《白云真人》。9月,他還要參與省晉劇院抗戰題材新編晉劇的排練;為沁源縣晉劇團導演新編歷史劇《靈空山》等。

    828日,伴著立秋后的絲絲涼爽,筆者對孫昌先生進行了采訪,走進了他的藝術世界——

德藝雙馨的“孫二哥”

    孫昌為太原市實驗晉劇院導演的新戲 《白云真人》從今年的3月份開始彩排,到51日就正式演出了,排演僅用了短短兩個月時間,在如此短的時間內,能把一部藝術精品完美地呈現在舞臺上,這中間凝聚了藝術工作者的多少辛苦勞動?

    孫昌對筆者說:他接導這部戲時,身體狀態不是太好,血壓有些高,且很不穩定,但他還是硬著頭皮接下這篇“命題作文”。筆者問及為何要如此拼命時,孫昌笑著說:“其實也沒什么,這本來就是我們藝術工作者分內之事,第一是幫朋友的忙,第二也是希望再為晉劇多留下一部戲!

    在晉劇院里,與孫昌先生同時代的人,更喜歡稱其為“孫二哥”,這一個略帶江湖氣的稱謂,更彰顯出孫昌先生可貴的一種品質:沒架子、謙遜。孫昌現在是國家一級演員,這種職稱應該是戲曲行里最高的一種頭銜了,可孫昌依然是剛從戲校畢業的“孫二哥”。對長輩,尊敬愛戴。平輩,和睦友愛。對晚輩,熱心提攜,是一位不折不扣的“二哥”。

    孫昌很少參加外團邀請的商演活動,除非是公益性的演出,按理說,在今天這種經濟為中心的時代,“走穴”對于演員來講,也許算不得什么,但孫昌先生依然恪守這一底線。孫昌說:“一位演員的精力是有限的,你顧了這頭,就顧不了那頭,說什么也不能影響了本團的工作,要把最好的狀態呈現給觀眾!”記得看過紀念越調名家申鳳梅的一篇文章,申鳳梅也拒絕“走穴”,在談及這一原因時,申先生這樣說道:“一個演員藝術上要勇于上臺階,生活上要舍得下臺階!薄安贿@樣,永遠出不了好演員,出不了精品!痹诒姸嗟臉s譽中,孫昌先生對一個榮譽非?粗,那就是2005年被授予“德藝雙馨”優秀黨員藝術家的榮譽稱號!暗滤囯p馨”是對藝術工作者的最高評價,孫昌用自己的實際行動為這四個字做了最好的注解。

“孫派藝術”及“金絲絨戲補丁”

    孫昌1972年考入山西省戲曲學校,初學花臉,在舞臺上塑造過《三擊掌》中的王允、《打金枝》中的郭子儀、《明公斷》的包拯、《清風寨》中的李逵等等角色,直到現在,《三擊掌》中的王允依然是晉劇舞臺上的經典,成為很多票房學習的樣板。后來孫昌感覺自己的扮相與花臉的威猛不太相符,于是改學須生、老生,這一改不要緊,給晉劇的男須生、老生唱法開拓出了一條新路,為晉劇藝術改出了一位開宗立派的“名角”,下面簡單談談孫昌先生的“孫派藝術”。

    “孫派”這個詞,鮮見于三晉梨園,筆者個人認為,孫昌的演唱風格已經明顯區別于其他老生、須生的風格了,孫派藝術是該揭開蓋頭、華麗亮相的時候了。男須生、老生的唱法大多采用真假聲結合來演唱,但像孫昌這樣結合得不留痕跡、自然流暢的還真不多見,我想這可能也是孫派藝術的主要特點吧:在演唱上講究真、假聲結合的無痕化、力求過渡自然,旋律流暢、優美,唱字少走高音,以中音為主,以此區別與女須生的唱腔;在做戲上講究聲情并茂,注重表演,不單以“唱高調”取悅觀眾,而是從劇中人物的身份入手來刻畫人物。

    一個流派除了有其獨特的演唱風格之外,還應有支撐其藝術風格的代表劇目、藝術形象。孫昌在其30多年的藝術實踐中,積累、塑造了眾多的藝術形象,比如《三擊掌》中的王允、《教子》中的薛保、《清風亭》中的張元秀、《油燈燈開花》中的蘇耕田、《武則天與狄仁杰》中的狄仁杰、《麥穗黃了》中的呂良、《金水橋》中的李世民等,這些形象都深受觀眾的喜愛!队蜔魺糸_花》一劇曾于1994年榮獲“五個一工程”獎!督套印分小白鹑锬獝滥銠C房穩坐”一段唱,更是成為晉劇的經典唱腔,成為老生演員的開蒙唱段,凡是晉劇老生演員,幾乎沒有不會唱這一段的。

    孫昌初學花臉、后攻老生,就是晉劇中小生這一行當,孫昌也有涉獵,早在上世紀80年代,一出《紅娘子》便讓孫昌嶄露頭角,而其在劇中飾演的主要臺上響當當的角色,貼上了“孫氏標簽”。河南有位豫劇名家魏俊英,因其戲路寬、能戲頗多,被戲迷們稱為“金絲絨戲補丁”,而孫昌便是咱們晉劇界“金絲絨戲補丁”,演什么都要演好,要對得起舞臺下面看戲的觀眾。

孫昌與其弟子們

    2012年,孫昌便首開山門,收了肖鐵錘、朱建軍、奧新平、于樹東、馬雙林、張林軍、王維林等8位弟子,為孫派藝術的傳承,邁出了可喜的第一步。在孫昌眾多的弟子中,有一位弟子無論唱腔還是扮相,都深似孫昌,就連其溫文爾雅的個人氣質,也與其師相近,被戲迷雅稱為“小孫昌”,他就是省晉劇院的優秀須生、老生演員奧新平。奧新平2000年畢業于山西省戲曲學校,初學武生,后改須生、老生。為了使自己的舞臺更寬闊一些,奧新平由武生改為須生、老生,并拜孫昌為師,學習孫派藝術。2012年,憑借《清風亭》中張元秀一角,奧新平榮獲了第十三屆山西戲曲最高獎——杏花獎,F在,孫昌的《教子》《清風亭》等劇目,奧新平也悉數學習,深得其師真傳,成為了自己的代表劇目。2013年,晉劇院創排了新編歷史劇《千古寒食節》,奧新平在劇中飾演晉文公一角,其瀟灑大方的表演、蒼勁有力的演唱,又為晉劇舞臺塑造了一個經典的藝術形象。當然,藝術不是復制品,“小孫昌”這一名號也僅僅是奧新平藝術生涯中的一個階段。我想,假以時日,奧新平會成為舞臺上響當當的角的。

    肖鐵錘是山西省晉劇院的一名優秀花臉演員,2012年也拜在了孫昌的門下,在孫昌當初飾演花臉時,肖鐵錘就對其十分崇拜,拜師后,孫昌根據弟子的行當特點,因材施教,精心培育,使這段跨行當的師徒情,在晉劇界傳為佳話。于樹東也是山西省晉劇院的一位年輕老生演員,是孫昌最小的一位弟子,因為和孫昌同在一個演出團體,所以孫老師對他的幫助又更多一些。有段時間于樹東正處于倒倉期,演唱發聲較為困難,孫昌為了使其弟子順利挺過倒倉期,在外地下鄉演出期間,每天早上天不亮,五六點就陪弟子練習發聲,琢磨各種有效的方法,最終在孫昌的幫助下,于樹東順利過了倒倉期。提起自己的弟子,孫昌如數家珍,喜愛之情溢于言表,學高為師,身正為范,從孫昌對弟子期待的眼神中,我似乎看到了我們晉劇的希望。

“相關鏈接”

孫昌微檔案

    晉劇表演藝術家,國家一級演員,主攻須生、老生行當。1958年出生于陽高縣,自幼喜歡戲曲,1972年考入山西省戲曲學校,在校期間便以一出《紅娘子》嶄露頭角,1982年分配到山西省晉劇院工作。孫昌30多年的藝術生涯中,參演了上百部戲,在舞臺上塑造了幾十個栩栩如生的藝術形象。先后榮獲山西省“杏花獎”、第二屆“金三角”優秀表演獎、“五個一工程”獎、全國北方片“特別獎”,并榮膺山西省“德藝雙馨”文藝工作優秀共產黨員及文化部優秀專家等稱號。代表劇目:《三擊掌》《教子》《清風亭》《油燈燈開花》《武則天與狄仁杰》《麥穗黃了》《金水橋》等。1985年考入中國戲曲學院導演系,攻讀導演專業,導演劇目有:晉劇《六月雪》《清風亭》《書劍情》,北路梆子《五臺縣令》等。

 

文來源:山西日報20140903;本文作者:雷苗偉

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