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“散文的核心是自由精神和獨立思考”——對話首屆山西散文名作獎獲得者玄武

 

 

 

 

 

  關于《關云長·遺失的血性》

    問:請談談這本書的選題和獨特切入點。

    玄武:在書中我努力還原一個真實的關羽將軍。在我看來,關羽將軍在史書中,是一個真實得讓我們今天看來也是栩栩如生的人。他的真誠,真實,血性,他的勇武,在我的成長經歷中,始終讓我感動。寫作此書,我只是把我經歷歲月磨礪之后、變得成熟和深厚的在童年的感動和膜拜之情真實表達出來而已。在《關》一書的書名中,特別指出“遺失的血性”一詞。這血性,恰恰是古代士人身上所具備的最珍貴的物事之一。若與當下相較,那么真實,真誠,正義,有所為有所不為,很多都是當下的人們所缺乏的,所需要尋覓和找回的。確切地說,古代的士人,在努力尋求一種有尊嚴的生活,這尊嚴不是建立在職位和財富的基礎上,甚至與職位和財富毫無關系。我何其向往那種內心寧靜而富足的生活……

關于散文

    問:你覺得長篇散文的結構如何把握?

    玄武:長散文對作者本人是挑戰,對讀者則是挑釁。有觀點認為,長篇散文的寫作者有任才使氣的傾向,就像漢賦的作者們那樣。大白話講就是有些炫耀才華。我以前不同意這種觀點,近年在思考。

    我自己長短散文都寫。長散文對作家的整控力提出嚴峻考驗。你不能寫著寫著就弄不明白寫到什么地方了,迷失到自己作品里,像為情所困的男人或者女人。整控力對作家來說極為重要,我認為有可能最為重要。

    我的散文很少有超出兩萬字的。系列散文會長一些。

于我來

    說,長散文是不得已而為之,因為有太多的話要說,即便長,也只能如此了。仍有很多內容隱伏在文中的字里行間。有讀者認為我的文章太密太濃烈,讀著喘不過氣來,我也為之苦惱。我不能再化開、讓它更長了。

    有作家以哲理來架構散文,我不同意這樣;有作家完全感性地去寫,我認為他寫了一大堆新鮮的肉,但是沒有骨頭立不起來。我警惕自己這樣。

    你要狀寫的每一事物或事件,與世界萬物都會有著各種各樣或顯性、或隱秘的聯系。好的作家會調動自己的知識儲備、經驗儲備和想象力,發掘、尋找、有條理地書寫這種聯系。需要書寫的內容在他筆下綽綽有余,他需要做的是精心篩選、藝術性地安排和精準地表述。

    問:請說說寫散文的體會。自己最滿意的散文作品?你覺得寫散文最重要的是什么?

    玄武:散文大家張銳鋒先生認為,散文與小說和血緣近些;我以為散文與詩更近,至少我自己的散文作品如此。

    我沒有滿意的散文作品!稏|方故事》系列,是我最用力去書寫的,期望值很高,至今未寫完。它嚴格意義上有些偏離散文了,只是我仍愿意叫它散文。這個作品運用了不少其他文體的手法,更跳躍、更詩化、更具張力、象征意味更強。我不指望它有多少讀者。它只是讓我有無法中止的寫作欲。

    寫散文最重要的是什么,這個問題不好回答。于我,散文的核心不是什么形散神不散,那個是胡扯,是表象。散文的核心是自由精神和獨立思考。

    問:你心目中優秀散文的標準是什么?

    玄武:像馬匹一樣的散文。優雅、高貴、勻稱、內斂,在嚴格的秩序中站立;一旦奔跑,瞬間便爆發出驚人的力量。

    問:你認為散文的終極意義是什么?

    玄武:世道人心和人類理想。問:你認為自己的散文寫作有探索性嗎?

    玄武:我努力在寫作技法、寫作內容、散文精神上拓新。但其實我更像是復古。我向往先秦諸子的散文作品,努力向莊子學習:狂放、自由,文體于他不存在,他想說理就說理,想講故事就像小說一樣講個故事。也就是無所謂文體,文體完全為自己最充分的表述所服務。

關于魯院

    問:說說在魯迅文學院高研班的學習對你寫作的影響。

    玄武:魯院于我是一種喘息。人到中年,突然有個地方,讓你不用顧慮柴米油鹽和單位人事,甚至也不用逼著自己寫作,真是開心極了。

    魯院于我是一種休整。在創作、生活、情感、思想層面的全面休整。此后變得從容多了,做事情或寫東西,再不會像以前那樣,急著要去廁所似的。

    問:汶川地震后你和另一位同學作為魯院第八屆高研班代表赴災區采訪,怎么看那次經歷。

    玄武:這是一次極端體驗。從情感上,我渴望去為災區人們做點什么,最起碼是文字的見證;

    從寫作上,我希望能夠體察在極限環境下人們的心靈世界。

    寫作者有責任去書寫所生活的時代發生的重大事件,尤其是生死大事。

    對個人內心而言,總是多少有變化。對事情看得淡些吧,包括情愛。更珍惜生活和享受生活,熱衷于發現和創造平凡生活中的美。關于生活

    問:通過你的博客知道你最近幾年喜歡種植花卉、養犬。是什么樣的契機下開始的?你的散文中有描寫過嗎?

    玄武:我的散文有一些是關于花木和動物的。我曾寫過一冊關于動物的小書,還打算寫一部植物的書。我喜愛自然的生命。矯情一些說,看一朵花盛開,我覺得幾乎是神奇的。有很多次,我像鬼一樣在深夜站在自家院里,仔細看一朵朵盛開或將開的花。我曾站過兩個多小時,等一個花蕾綻開,花開的那一刻我如此感動。一個內心為幻象所充塞的寫作者,親近自然總能使他安靜下來,至少能得到片刻的安寧和休憩。

    有一年我突然在想,這么多年過去了,我幼年就一直想做而至今沒做成的事都有哪些?還有沒有可能去做。當時我仿佛看到了一個幻象:一樹雪白梨花,樹下有一條大狗。這是我多年來一直有的夢想,F在我終于彌補了這個遺憾。我家有兩棵梨樹、兩棵櫻桃,今年碩果累累;有一條名為溫大頭的羅威納犬,兇猛而善解人意,它成為我和我的鄰居們共同寵愛的對象。

    一樹雪白梨花,樹下有一條大狗。我在作品《十二樹:燕子不歸春事晚》寫道:“我用了三十多年時間,才抵達自己這個卑微的夢想!别B花養狗對寫作也有滋養作用。很多文學大家本身就是植物學家或動物學家。像法布爾,像梅特林克,像西蒙,甚至像中國儒家的代表人物孔子,他不也對植物動物深有研究嗎。

    我很不能理解當代一些作家文中寫花木,只籠統寫花開、樹高大等等,我認為這不負責任而且很搞笑,明明你就不懂花木嘛。你看西方大家,他們寫花木,總會準確寫到花名和樹名。中國古代文人也一樣。莊子寫某樹,不會籠統說個樹就算了,他會寫出樹的名字,比如“樗”樹。

    問:曾經的媒體工作經歷對你的寫作有幫助嗎?

    玄武:媒體工作對寫作有幫助也有損害,幫助和損害同時進行。媒體方便去接觸社會和各色人群,而寫作需要對生活體察。但媒體由其性質決定,其關注的事物和關注的方式,有時會流于表象。另外,我在媒體工作時,特別痛恨新聞八股體,認為這個東西對寫作非常不好。

關于創作

    問:在創作上,你有過怎樣成功或不成功的探索,能否分享一下?到目前為止,你的創作中有沒有什么遺憾?目前的創作方便透露嗎?

    玄武:我偏向于一氣呵成的寫作方式,無論篇幅長短。寫作時準備時間長些,打腹稿時間長些。然后一動筆就停不下來。很多作品因事迫不得已被打斷,于是不再寫,成為廢品,扔在電腦某個文檔里。一氣呵成的作品飽滿,氣場盛,或許這種寫作方式算是成功的探索;但同時這樣寫太傷人,而且毀材太多。所以這也稱得上是一種不成功的探索。

    我的創作中遺憾太多了。不勝枚舉。時間最近的沮喪是今年夏天寫“東方故事”里的一個作品,一個以鐘馗嫁妹為背景的作品。寫了三次,不滿意,每次都寫到萬字以上,廢掉重來。最后還是放棄了,F在仍然不死心,擱著,時機成熟再寫。我目前在寫一部歷史題材作品。

    問:請問你在創作上對自己有什么樣的要求?

    玄武:不要怠惰。我怠惰太久了。采訪后記

    玄武調離太原晚報后,我搬到了他原來的工位。是的,他曾經是晚報副刊部的編輯。他首編的天龍晉風版已成為我們的原創精品版。

    得知玄武獲得首屆山西散文名作獎后,決定采訪他。

    這些年,他成為山西省作協首屆簽約制作家,榮獲冰心散文獎,到魯迅文學院進修,這次獲獎的作品《關云長·遺失的血性》也在晚報連載過。我一直默默關注著他,F在,是時候正式采訪他了。

    但是,一起吃飯聊天,可以;短信互夸,也行;面對面采訪,怕笑場。于是,我把自己想知道的問題電郵給他。玄武非常誠懇地做了回答。

    整理問題,看他的博客,瀏覽網上關于他的資料,腦中浮現的是他當年身穿一襲黑色皮衣,手拿摩托頭盔,匆匆來去的樣子。如今的玄武,沉穩,有著自己的堅持,日子也不似我們這般粗糙無趣。一切緩緩發生,終將抵達他的理想。

    感謝玄武為我們呈現他創作的私家脈絡。

 

文來源:;本文作者:董昕

太原道制作 http://www.atttk.site ( 2012-11-20 )

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